July 26th, 2005

Евгений Машеров СанитарЖеня

Военно-программистское

Сегодня, 32 марта, наш корреспондент побывал в расположении два-в-степени-энской Минской дивизии крупнокалиберных компьютеров. В дивизии идут учения по отладке боевого взаимодействия. Слышен треск перемалываемых чисел, пробегают подносчики пулеметной перфоленты и запасных дисков. Звучат слова и полуслова команды, а иногда и крепкое солдатское двойное слово.
В части гордятся точным выполнением уставных функций и процедур. Все графы окрашены, все массивы упорядочены, все деревья сбалансированы. Но вот утихает боевая работа. Выстраивается очередь бойцов к агрегату бесперебойного питания. Это очередь выпущена из автомата Калашникова - лучшего конечного автомата в мире!
Мелькает флотский мундир. Это моряки с плавающей точки. Порядок на ней с избытком!
Возвращаются разведчики. Вооружены они однобитными кастетами и восьмиразрядными револьверами. Разведка была удачной - взят алгоритмический язык! Он уже выдал все ключевые слова.
Не забывают воины и о строевой подготовке. Вот и сейчас на стекле плаца отрабатывает движения взвод курсоров под командой старшего полубайта. Среди курсоров заметны цветные - они приехали на учебу из братских стран Азии и Африки.
Вновь закипает учебный бой. Мы видим, как в очередной раз пролетают разработчики программного обеспечения, забрасывая условного противника дождем отчетов об условных достижениях.
Но вот вечер, после команды "Отбой" все затихает, и только из спортзала слышны звуки бросков и тяжелых остановов. Это спортрота готовится к соревнованиям по борьбе за научно-технический прогресс.
_________________
"Красная звезда", 32 марта 1980 года.
http://vif2ne.ru/nvk/forum/0/archive/87/87537.htm
Евгений Машеров СанитарЖеня

Обозрев "Черный квадрат"...

Слово искусство этимологически означает "ремесло", вернее, ремесло цеховое, ремесленника, прошедшего "искус" - испытание в мастерстве. И этот факт вполне проверяем. Для искусства в современном понимании полагалась добавка "изящное" - дабы отличить маляра от maler'а, и скульптора от каменотеса. Но оно оставалось ремеслом - способом зарабатывать деньги. Кроме творческой компоненты была и экономическая, и именно она определяла смену стилей в искусстве.
Главные враги ремесленника - дилетант и партач. В собственном, точном смысле слова дилетант это человек, занимающийся ремеслом не для заработка, а diletto - для развлечения. Партач же - это мастер "a part", в стороне от цеха, не прошедший искус, не несущий цеховых повинностей - и продающий свое ремесло дешевле. Дилетант сокращает спрос, партач завышает предложение - и оба сбивают цену ремесленника. Поэтому для борьбы с ними, для регулирования рынка, вводятся сложные требования, которые вне цеха удовлетворить трудно. Желательно продублировать этот фильтр, поскольку можно найти пути его обхода.
На протяжении средневековья роль фильтров играли требования к содержанию и композиции картин, а также приемы подготовки холста, изготовления красок и т.п. Ученик мастера в процессе обучения узнавал, где и как рисовать святых, как растирать краски и т.п. Цех мог регулировать появление новых мастеров, регулируя конкуренцию.
С ростом грамотности, появлением книгопечатания первый фильтр сломался - гравюру с изображением классической картины можно было приобрести достаточно дешево, равно как и книгу с описанием технических приемов, успехи же технологии позволили просто покупать готовые краски. Поэтому срочно сформировался новый набор требований - перспектива и анатомия. Изучение перспективы требовало достаточно упорного труда, а анатомия же вообще была недоступна вне Академий.
Конец 18-го века породил сперва камеру-обскуру, а затем и объектив, так что перспективное и анатомически точное изображение стало механизированным процессом (а с появлением фото - и вовсе автоматическим). Сперва на это ответили увлечением сложными композициями, историческими прежде всего, которые трудно было рисовать камерой-обскурой, но вскоре время выдержки сократилось до того, что создание многофигурной композиции свелось к нажатию спуска фотоаппарата, наведенного на театральную сцену.
Живопись ушла туда, где техника не могла с нею конкурировать - в цвет и мгновенность. Появился импрессионизм и родственные направления, передававшие невозможное для ч/б фотографии с выдержкой в минуты.
Но уже в конце 19-го века появились первые цветные фотопроцессы, а выдержка стала составлять доли секунды. Ответом на это стали живописные стили, видевшие искаженный мир. Но объектив "рыбий глаз" и подобные ему убили это направление сразу же...
Абстракционизм попытался увести живопись в область, где фотоаппарат бесполезен - но здесь вполне конкурентоспособен оказывается компьютер, с генератором случайных чисел (а до него - элементарная физика и химия).
Таким образом, живопись (изображение реальных объектов) перестала быть способом заработка. Именно эту смерть символизирует "Черный квадрат".
Разумеется, никуда не исчезли лишние деньги, которые вкладываются в бесполезно-престижные траты, символизируя "крутизну" их владельца, так что все же остается возможность что-то "создавать", но если ценность художников прошлого была самоочевидна, то теперь нужен "эксперт", объявляющий данное творение гениальным и, следственно, выгодным капиталовложением.